古筝左手怎么练

1. 古筝左手怎么练

　　古筝初学者要学习古筝就要知道古筝左手的练习  方法  ，那么左手弹奏要怎么练习呢?下面我整理了古筝左手的练习方法，供你阅读参考。
   
      
       　　古筝左手的练习方法：左手配合的练习技法特点   
    　　1、此类通常是右手十六分音符小快板，左手是8分音符伴奏，类似的曲子有浏阳河、雪山春晓、紫竹调，草原英雄小姐妹等。通常左手和右手的音的位置对应是很明确，很有规则的。该类配合的训练，左手通常是节拍固定，左手通常是小指或无名指和小撮配合。练习的前提是要先把右手的旋律弹得很熟练后，先不要马上和左手结合弹奏，而是，嘴巴在唱右手的旋律，左手配合着弹，如果左手能够正确的配上，那再左右手一起结合。练习的时候可以按乐句为单位进行，而不要整个旋律段落进行练习。慢速弹奏可以配上左手了，慢慢加速，同时考虑某个手“盲弹”，这个可以根据自己的情况，我是左手盲弹的。
   
    　　关键点是，左手的伴奏音型，小撮的两指力度要统一，建议用小指，可以起到止音的作用，节奏感很强。
   
    　　2、右手旋律不固定，左手切分音型。如瑶族舞曲快板，雪山春晓快板等。练习该类配合，要根据乐句来，即左手的一个旋律乐句来。可以先，练习左手的切分音型的手感。要很清楚的知道，左手的某个弹奏时结合右手的哪个音。这是关键，如果这一步达不到，出来的效果，就很差了，会让人感觉节奏感错位。初学者，练习的时候，往往会对前一个切分音型，比较容易掌握，后一个往往是要么快了，要么慢了。我觉得要独立练习左手的切分音型组合，把这中切分组合练的很熟了，才不易出错。左手音型熟悉后，马上结合右手慢练，慢慢的组合起来练习，形成条件反射。就可以了。
   
    　　3、左手分解和弦，右手弹奏。如瑶族舞曲，中段抒情慢板。首先该旋律段，左手要弹奏的分解和弦要背熟并弹熟悉。因为通常都是以分解和弦为乐句的，所以如果左手不弹熟，按小节来练习，会事倍功半!练习的方式是，唱右手旋律，左手弹奏，如果左手能正确配合了，再右手弹奏，同样也是按乐句为单位练习。
   
    　　4、左手分解和弦，右手摇指。如雪山春晓、井冈山等抒情性段落中。这类就比上面这类要难很多，那就难在右手的摇指旋律切换。会悬腕摇的人就占便宜了，切换旋律会很快。初学者，摇指的切换回拖延节拍。练习的方式是，右手摇指段落要练习的非常熟悉，基本可以达到盲弹。因为左手的分解和弦变化通常很多，左手盲弹的可能性不如右手。我是余光看右手的。同样，也是唱右手旋律，左手弹奏，如果左手能正确配合了，再右手弹奏，同样也是按乐句为单位练习。这个练习，可以每天练练，可以训练右手的长摇指和左手的分解和弦，一举两得的。
   
    　　5、左手复调旋律，右手弹奏。这可是最难的一种了。井冈山、春到湘江等都有类似的旋律段。该类旋律段的特点，是左右手速度快，右手弹、摇切换多。左手指法不定有时候是快速指序的，有时候是各类指法组合，都有可能。该类左手的技法，已经突破常见的伴奏范畴。确切的说左手是弹奏旋律!该类曲子通常都出现在中高级别以上的曲子。弹这些旋律，左手的常见指法组合要有一定功底了，并且左手能弹奏有快速指序的旋律段。只有左手具备了这些技能，才能胜任。练习的方法是，左、右手独立练习旋律段，必须是练的能被谱弹奏且出错率少于5%。再采用左手弹，嘴唱右手旋律，再交换唱左手旋律，右手弹，经过这么一折腾，才能OK。弹奏的时候，您的脑子，确实得有两种旋律的感觉，才能弹下来。哈哈!
       　　古筝左手配合的练习技法   
    　　1、左手需要一定的弹奏功底，如快速指序、大小撮、琶音，分解和弦等;
   
    　　2、刚开始无法配合，嘴巴唱旋律，左手弹奏，为了使左手尽早形成习惯，毕竟嘴巴离右手有点距离，干扰性也比较小吧，哈哈;
   
    　　3、耐心，绝对是锻炼你耐心的练习;
   
    　　4、感谢“巴浦洛夫”，这个练习就是经典条件反射理论的又一体现!
   
    　　古筝左手的练习方法：古筝左手的按弦位置及方法
   
    　　理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不下去;距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
   
    　　按弦方法 左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、 “以韵补声”的目的。
   
    　　按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
       　　古筝左手按弦技巧   
    　　左手按弦就是通过按压筝弦.控制筝弦的张力和音高，从而改变 右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。自古以来，古筝左手“做韵”的要求是十分讲究的.因此左手按弦在行内被喻为古筝音乐的灵魂。
   
    　　左手按弦动作要领是：肩臂放松，自然曲肘.手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食指、中指指尖上，切忌下压手 腕。对于初学者来说，除了可以用眼睛观察左手按弦的位置和深度外，更重要的是要靠耳朵来听辨声音，因此，培养对音高音准的听觉训练也是要靠耳朵来听辨声 音，因此，培养对音高音准的听觉训练也是学习古筝必不可少的内容。
   
    　　筝的左手按弦技法大都在筝柱的左侧弦段上进行，并随右手大指弹弦运动而移位，即右手弹哪根弦，左手通常就在那根弦上按滑音。左手按弦技法主要以食指、中指 两指的“吟、颤、推、滑、揉、按、点、泛”为基本技法。根据不同的力度和动作又可分成“颤弦”、“滑弦”、“揉弦”、“按弦”四大类别。
   
    　　“颤弦”是在基准音高上左手按弦作轻微上下颤动(基准音高是指筝五声音阶定弦后的弦序音高)，这种颤动不改变弦的音高。颤弦分为慢颤(吟弦)、颤弦(一般颤弦)、快颤(小颤、大颤)i种。

2. 古筝演奏的右手技法

 古筝演奏的右手技法
                    　　古筝是中国独特的、重要的民族乐器之一。下面由我为你介绍古筝演奏的右手技法，希望对大家有帮助！
    
  　　 古筝演奏的右手技法 
  　　筝的右手技法主要以大指、食指、中指、无名指和四指的“托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘”八种基本技法为基础，并由这些单音单指技法组合成“花、撮、轮、摇、扫、琶、刮、拍”等多音综合技法。
  　　大指是演奏旋律的主要用指。在基础训练中要重视大指的.训练。大指弹奏使用根关节运动，第一关节保持灵活自如，强调指尖意识，即力点在指尖的意念，切忌大指根关节凹陷的指型。
  　　食指、中指、无名指弹奏时要注意指型的自然弯曲，切忌僵直指型，弹奏的运动是以第二关节为主，保持第一关节的独立性，不能软弱无力。
  　　初学单音单指技法应以“勾托”为基础，用八度弦位固定大、中指弹弦指型，并以此熟悉五声弦位。练习中要注意弹弦时的用力和弹弦后的松弛，用指要富有弹性，力求用力—致，切不可中指强大指弱或大指强中指弱。变换弦位和过弦时，手指要有预备动作，力求弹弦准确。
  　　多音综合技法练习要注意双指或多指的力度均匀，以及大指力度与其它指力度的平衡。其中，成组的综合技法常常是快速的，用以表现欢快热烈的情绪。
  　　摇指类技法要求肩臂松弛，手指不动，固定指型，用手腕摇动或以小臂带动，形成快速密集的来回拨弦。练习中要求注意手腕的松弛和灵巧，肘部放松，手指触弦的角度和入弦的深浅以及来回拨弦的速度要一致，力度要均匀。训练方法有由慢到快，又由快到慢；由弱到强，又由强到弱，以及各种节奏型的练习。
  　　 双手配合技法 
  　　1、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。
  　　2、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：
  　　第一次右手用三勾;
  　　第二次左手用抹;
  　　第三次右手用抹;
  　　第四次左手用抹。
  　　三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
  　　3、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。
  　　轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
  　　4、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
  　　双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
  　　双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。
  　　5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。
  　　双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：
  　　a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律
  　　b.左手弹历音，右手弹旋律
  　　c.左手弹旋律，在手弹历音
  　　d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水
  　　e.左手弹分解和弦，右手弹旋律
  　　f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律
  　　g.右手弹旋律，左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)
    ;

3. 弹古筝的左手手法

    　　古筝的左手技法主要介绍左手按弦技法，左手按弦是其主要技法之一。左手弹弦技法与右手一样，指法符号左右  手相  同，技术要求也相同。下面我整理了弹古筝的左手手法，供你阅读参考。
         
        　　弹古筝的左手手法：颤弦类 
       　　右手弹弦后，左手颤动筝弦，以美化余音。颤弦是在基准音高上的轻微上下颤动(基准音高是指筝五声音阶定弦后的弦序音高)，这个颤动不改变弦的音高。颤弦分慢颤(吟弦)、颤弦(一般颤弦)、快颤(小颤、大颤)三种。慢颤，颤动的频率较缓，余音悠扬有韵。颤弦，中等频率的颤动，这是基础训练中应重视的基本颤弦。快颤，较快频率的颤动，余音紧张，常表现激动的情绪。
        　　弹古筝的左手手法：滑弦类 
       　　右手弹弦，左手下按筝弦，改变弦的张力，产生滑音的音响。滑弦分上滑音和下滑音两种，又可细分为有时值的上下滑音、装饰性的上下滑音等等。
       　　上滑音是先弹后按，按弦滑至上方弦的音高，上滑时值为本音符时值的一半，上滑后的音高要保持住。
       　　下滑音则是先按后弹，先按弦至上方弦的音高，弹弦后保持一半的时值，再下滑至本音，下滑时值为本音符时值的一半。  其它  有时值的上下滑音，装饰性的上下滑音都是在滑音的时值上作不同的变化。
        　　弹古筝的左手手法：揉弦类 
       　　右手弹弦后，左手下按筝弦，在基准音上作较大幅度的波动。这个波动实为上下滑音结合的波动。这个波动有音高的变化，从小二度到小三度内的变化。这个波动是有节奏的波动，也有随意性的波动。
       　　揉弦可分为上揉和下揉两种。上揉是先上滑后下滑;也可先上滑后下滑再上滑。下揉是先下滑后上滑，也可先下滑后上滑再下滑。两者的区别在于开始时是先上滑还是先下滑。
        　　弹古筝的左手手法：按弦类 
       　　右手弹弦时，左手下按下方筝弦，改变弦的张力，发出上方弦的音高。按弦的变化一般是升高小二度、大二度或小三度。
       　　按弦又分轻按音和重按音两种。轻按音一般指七声音阶的4、7(fa、si)，在五声音阶里通过按3、6(mi、la)取得4、7(fa，si)两音，在符号上不作标记。重按音是在下方弦上取上方弦的音高，如3(mi)弦取5(sol)音，6(la)弦取1(do)音，以此类推。按弦技巧要求动作干净准确，不带滑音的音响，音准要准确到位。      
       弹古筝的左手手法相关  文章  ：
       1. 弹古筝的手法 
       2. 古筝左手演奏技巧 
       3. 弹奏古筝手法 
       4. 古筝左手夹弹法 
       5. 古筝的弹奏手法 
       6. 古筝双手弹奏如何练习 
       7. 古筝左手按弦技巧 
       8. 11古筝基础教学法 

4. 古筝左手问题

看情况，你的看法也对，一般是右手先弹，然后左手再按，其他的，书的前几页会有一个关于书中出现的符号列表，要是颤音，就轻轻颤一颤，按曲子的不同，上下滑音的早晚也各不相同。像山东的曲子，上下滑音是很快的；浙江的曲子上下滑音速度一般；像《寒鸦戏水》、《秦桑曲》这样抒情的曲子，上下滑音非常慢。有时根据不同曲子的的特点，上下滑音还有不同的特点，这要根据实际来看。（滑音，就是你口中的左手弹，右手按）
    1-3级，每天练半小时古筝；4-7级，每天练一小时古筝；8-10级，每天练一个半小时到两个小时不等。你要看你是哪级的，按上面的方法练就可以了，不用练的时间过长，时间太长手容易血液不流通。其实你只要用心练，不必在乎时间，要是好好练，半年应该能学完几个稍有难度的曲子。我是7级，学了3年，你要努力，也一定可以！！！
    祝你好运，希望你好好学！

5. 古筝左手按弦技巧

古筝左手按弦技巧如下：



1、按弦动作要领:肩臂放松，自然曲，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
2、左手指尖触弦,中指用力较多，食指或食名二指用力次之。
3、左手大指和小指随手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分离,不可过翘起或垂下。
4、左手指尖触弦部位在码子左侧16-19公分的地方，高音区弦长一些,低音区弦短一些。
5、左手手指略有自然弯曲(是在吟按指法进行时自然形成的。手指与手背约成110度角。
6、左手按弦位置的恰当，对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近,琴弦的张力越大,弦紧按不下去。
距筝柱越远,弦就越软,按弦的张力就小些。
7、有些弹筝者为了按滑时用力轻松些,左手就伸展得远,这样按弦位置就改变了。左手过度伸展,增加了手臂的负担,演奏形态变得不自然,按滑又往往触及面板。
左手按弦的作用：



用于变音 改变音高的到空弦中没有的音用于做韵 包括颤音、揉弦、滑音等左手以韵补声的音响

6. 古筝左手按弦技巧

左手按弦就是通过按压筝弦.控制筝弦的张力和音高，从而改变 右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。自古以来，古筝左手“做韵”的要求是十分讲究的.因此左手按弦在行内被喻为古筝音乐的灵魂。
　　左手按弦动作要领是：肩臂放松，自然曲肘.手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食指、中指指尖上，切忌下压手 腕。对于初学者来说，除了可以用眼睛观察左手按弦的位置和深度外，更重要的是要靠耳朵来听辨声音，因此，培养对音高音准的听觉训练也是要靠耳朵来听辨声 音，因此，培养对音高音准的听觉训练也是学习古筝必不可少的内容。
　　筝的左手按弦技法大都在筝柱的左侧弦段上进行，并随右手大指弹弦运动而移位，即右手弹哪根弦，左手通常就在那根弦上按滑音。左手按弦技法主要以食指、中指 两指的“吟、颤、推、滑、揉、按、点、泛”为基本技法。根据不同的力度和动作又可分成“颤弦”、“滑弦”、“揉弦”、“按弦”四大类别。
　　“颤弦”是在基准音高上左手按弦作轻微上下颤动(基准音高是指筝五声音阶定弦后的弦序音高)，这种颤动不改变弦的音高。颤弦分为慢颤(吟弦)、颤弦(一般颤弦)、快颤(小颤、大颤)i种。
　　“滑弦”是右手弹弦后，左手下按筝弦改变弦的张力，产生滑音的音响。滑弦分上滑音和下滑音两种。又可细分为有时值的上下滑音、装饰性的上下滑音等。上滑音 是右手先弹左手后按.按弦滑至上方弦的音高，上滑时值为本音符时值的一半，上滑后的音高要保持住。下滑音则是先左手按后右手弹，左手先按弦至上方弦的音 高，右手弹弦后保持一半的时值，再下滑至本音，下滑音时值为本音符时值的一半。
　　古筝左手按弦技巧：按弦练习法
　　古筝左手的按弦位置及方法
　　理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不下去;距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就伸展得远，这样按弦位置就改变了。左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不自然，按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充分的表现。
　　按弦方法 左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦取韵”、 “以韵补声”的目的。
　　按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下压手腕。
　　古筝扫摇练习方法
　　对于使用小指札桩者来说，扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方是因为中指做扫的动作后，大指的托劈托没办法清楚，所以无法将主旋律清晰地呈现，只是不断地听到扫的声音，结果就变得很吵杂。练习方法如下：
　　1、为求旋律清楚，所以先练单纯的勾托劈托，其中托劈托三个动作是属于摇指的部份，因此弹这三个音时，可用食指轻捏大指，但弹中指勾时，食指则是保持开放的，整个手型仍是基本的八度撮音样子，所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角，不似平常单弹摇指时是垂直的，最后练习时当然要注意音量的平均，而且切记
　　要“慢”。 2、弹清楚之后，慢慢加快速度，等到姿势确立且熟练中指与大指衔接的关系之后，中指再加上扫的动作，大概扫两三条弦，再加快速度，这样练习应该可以得到清楚好听的扫摇。注：不使用食指一直捏着大指的原因是，保持食指开放，这样才能让整个手可动且放松，不会因食指捏着大指而限制中指的活动，因为我自己觉得一但限制住中指，就很难让手臂放松，这样的弹法，手臂手腕手掌都是松的，自然就很容易弹得轻松自在了!
　　要有计划和步骤，把一项技术拆成几部分来练。李萌老师说过扫摇首先要求摇指的技术。所以先自己依次检查一下摇指是否过关：
　　1、托劈在音色和力度上是否均匀，音质是否饱满
　　2、不扎桩摇，仍然能达到上述要求
　　3、相隔一个弦距换弦，仍然能达到上述要求
　　4、依次练习相隔2到5个弦距换弦，仍然能达到上述要求
　　5、在保持上述质量的前提下，达到一定的速度(不需要太快，流畅就行了)
　　6、练到第6条满足了，就可以开始尝试扫摇了，开始可以让扫在次要地位，重点强调主旋律的清晰和均匀，然后，逐渐增加扫的力度，达到乐曲要求的满意效果。
　　其实扫摇之所以显的困难，是因为摇指的技术不够扎实，我觉得磨练摇指的技术，增加手腕，手臂的控制能力才是练习的关键。练习时一定要有步骤，按部就班一条一条的解决它们，这样反倒不觉的太难了。
　　要注意要用手腕去摇，手臂不动，经常做做空动作，让自己感觉这种姿势慢慢地熟悉，摇的时候要注意大拇指来回用力均匀，从慢练起，后来才渐渐加快，摇指是练习和时间的问题。

7. 古筝双手弹奏技巧

    　　弹奏古筝一双梦幻般的手，弹出天下绝唱;其中演绎出许多传奇手法，种类繁多，令人惊叹简直是天人合一，这靠的是熟练的双手配合的技巧。那么古筝双手弹奏有哪些技巧?下面我整理了古筝双手弹奏技巧，供你阅读参考。
         
       　　古筝双手弹奏技巧：五种弹奏技巧       　　1、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。
       　　2、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
       　　3、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
       　　4、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。
       　　5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。
       　　双手配合的其他手法还有：
       　　a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律。
       　　b.左手弹历音，右手弹旋律。
       　　c.左手弹旋律，右手弹历音。
       　　d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水。
       　　e.左手弹分解和弦，右手弹旋律。
       　　f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律。
       　　g.右手弹旋律，左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)。
       　　古筝双手弹奏技巧：古筝双手弹奏要领       　　双食点奏
       　　方法是左右手的食指快速地交替弹奏。弹奏时指尖应快速地向手心收缩，指尖要有力，手腕放松，左右手发音力度与音色要统一，音点要清楚。在实际演奏中，双食点奏还往往与其他指法组合在一起，如与中指的组合勾弦扫弦(例《战台风》第三部分)
       　　双手刮奏

8. 古筝双手演奏技法

 古筝双手演奏技法
                    　　导语：古筝是中国独特的、重要的民族乐器之一，下面就由我为大家带来古筝双手演奏技法，大家一起去看看吧!
    
    　　古筝双手演奏技法  　　 1、轮抹： 左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。
   　　2、三勾轮抹： 这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
   　　3、轮撮： 左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
   　　4、双手琶音： 用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。
   　　5、双手柱外刮奏： 左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。
  　　双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：a、左手弹伴奏音型，右手弹旋律，b、左手弹历音，右手弹旋律c、左手弹旋律，在手弹历音d、左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水 e、左手弹分解和弦，右手弹旋律f、手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律 g、右手弹旋律，左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)
   　　1、注意音色： 音色处理不得当直接会导致刮奏乱的现象发生。首先看刮奏时力度是不是过大，过大会使音色显得燥;再次看指甲入弦是不是太深，太深音色则显得粗笨，尽量用指尖;看刮奏的位置是不是太靠左，太靠左音色显得空洞，余音浑浊。
  　 　2、注意力度与速度的变化： 左手刮奏时右手通常是摇指，刮奏的.力度与速度应与摇指相互呼应，尤其是较长、较自由的刮奏非常忌讳等时值、等力度的处理。力度变化通常是弱——强——弱，速度变化通常是慢——快——慢。另外，因刮奏所处乐曲段落及表现内容的不同，也应做以不同的变化。
  　　以上回答不知是否满意，如有疑问请提出。刮奏是古筝表演中一种很有特色的技法，不同的曲子，对刮奏的要求也不一样。我在参照了许多筝友的意见后，作了以下简单的总结，有不完善的地方，还请大家批评指正：
  　　首先，对曲子谱面上的刮奏要有一个初步了解，是长刮还是短刮，占不占时值，有无特别的起止音要求等，这些对一首曲子的感情处理都会有重要的影响。如洞庭新歌中的52235612 52216 加左手刮奏的那一段，对左手刮奏的范围有标明，一是怕在刮奏时碰到右手弹奏的弦而有影响，二是对主旋律有个烘托，有种湖面上波光鳞鳞的感觉。而战台风中第二乐段(台风来袭)中左手柱外刮奏即码子左侧刮奏，虽然在谱面上有标明范围，但在实际演奏时却是比较自由的，注重强调刮奏由弱至强，由慢到快。因此，我们在处理曲子时应该根据曲子的感觉完成刮奏。
  　　其次，要想刮奏好听，就要掌握好运用的力度、速度和触弦角度：
  　　1、小关节要稍微立起来一些，手不要太塌，用甲片的尖部触弦，而不是指甲的面。同时指头需要一定的控制力，要求指头有独立意识，不可随意刮奏;
  　　2、刮奏时手腕放松，由臂，腕配合带动弹奏，音色要均匀、流畅，上下行间的连接要连贯、自如，不能有中断的感觉;
  　　3、在实际表演时，身体可配合刮奏的上行、下行微微前倾后仰，有种律动感。
    ;