明代御器厂瓷器的洪武时期

1. 明代御器厂瓷器的洪武时期

受元代青花、 釉里红、 五彩瓷的影响，继续烧制这些品种，并有新意。传世品中常见的有荷叶盖的石榴尊、执壶、玉壶春瓶、军执、大中型墩碗及折沿或菱花口边的大盘和小型盏托、长椭圆形笔盒等。器型古朴， 胎体厚重， 底面火石红釉与浆泥红白釉明显，或为砂底。青花品种一般呈色黑褐，釉面卵青泛白，或隐或现，形成黑铁斑凝聚。釉里红品种多是灰褐或局部呈现不匀，微泛红润。二者虽多有疵病，但也都有较为上乘之器。精致的青花器有大型墩碗、大盘等，里外绘纹饰，釉面温润肥腴，青花明艳深沉。纹饰较元代稀疏，层次减少，以扁形椭圆菊花及不同花卉为多，边饰多为回纹或海水，下部绘莲瓣。釉里红器的佳品，纹饰多缠枝灵芝、缠枝牡丹、折枝花、荷莲、池塘、园景山石花卉、松竹梅、 芭蕉、云肩、云龙、 朵云等。画意洒脱。器形有玉壶春瓶及执壶、双环耳瓶。今北京明代古遗址、景德镇御器厂旧址及南京明故宫均有所发现。建筑用瓷有釉里红龙、凤纹的瓦当、滴水。滴水与白瓷凸白花龙纹瓦当，烧造得极为成功。在御器厂、南京明故宫、安徽凤阳明陵都曾发现。彩瓷有红、绿、黄彩的盘、碗、高足杯、碟，多绘以椭圆缠枝菊纹或人物，色彩均浅淡鲜亮。南京明故宫出土的红彩云龙盘残器，绘工较细。低温的黄釉釉质厚，色泽深重；高温的红釉泛褐；蓝釉色调浅淡；酱釉色暗紫褐，俗称“老僧衣”； 黑釉色黑而不亮， 其高足碗、墩碗、盘类器内壁凸印行龙，是元代风格的延续。这些一色釉在青花器中也延续到了永乐、宣德时期。其他还有器壁酱紫釉，里部为兰釉；外壁黑釉，里为兰釉；外壁白釉；器里黑釉，均有鲜明时代特征。但这些官窑制品皆无年款，仅民窑青白釉罐，刻有“洪武七年七月二十七日造此”的字样。

2. 明洪武釉里红瓷的官窑性质

在君主专制的封建体制中，许多物质的东西都被赋予超物质的意义。黄色是皇室象征，明清时，黄釉瓷成为宫廷专用瓷，严禁民间生产和使用，只限于官窑生产。而明初将红色也定为皇室专用色之一，明初釉里红也仅限于官窑生产。这可从以下三方面加以认识：（一）明初礼制对釉里红生产的限制明代建国之初就制定了详尽的礼仪制度，对日用物、服饰等都作严格规定，君臣有别，上下分等，不可逾越。从器物材料看，洪武二十四年（1391年）公布的居室器用制度规定，酒具自君王至庶民分别使用金、银、锡、磁（瓷）、漆等材料制作。明初宫廷仍沿承元代旧制，日用器皿多见金银器，但大件器物仍用瓷器。因此迄今我们所见洪武官窑瓷以大碗、大盘、大瓶、大罐为主，绝少小件器物。从瓷器釉色看，洪武二年（1369年）规定了祭祀用青、黄、红、白四种色釉，其中青（蓝）、红、白是高温色釉，黄是低温色釉。这四种釉色禁止民间使用。在诸色中，红色尤得洪武皇室重视。据刘辰《国初事迹》载：“太祖以火德，五色尚火，将士战袄、战裙、壮帽皆用红色。”古代五色指青、赤（红）、黄、白、黑。洪武皇帝对红色很偏爱，因此把将士都以红色装饰起来。这种偏好，也会旁及其他，其中包括对瓷器装饰中红色的垄断。单一的红釉瓷作祭器可以，但因视觉上较为单调而并不适于日用。因此选用线描釉里红作为宫廷用器就成为明初礼制和帝王爱好的必然结果。（二）宫廷需求对洪武釉里红生产的促进釉里红工艺大约出现在14世纪前期。韩国新安海底沉船上曾发现景德镇窑外施影青釉的釉里红碟。到14世纪中叶的元至正年间（1341—1368年），烧制出以涂抹为主的釉里红器，但工艺不成熟，产量稀少，而和釉里红差不多同时发展的青花却成就辉煌。究其原因是社会需求的不同。蓝白相映的青花深受伊斯兰民族的喜爱，外销需求量大；釉里红主要用于内销，人们对它的消费习惯和消费心理尚有一个适应过程。元末时，景德镇产生了一批小型釉里红器，如小罐、小瓶、小碗之类，销往东南亚地区，这种需求对釉里红发展产生推动，采用线描简笔画法，呈色也较鲜艳纯正，为洪武釉里红大规模生产提供了技术准备。洪武时期釉里红得到急速发展，根本原因在于需求的拉动，而且主要是由于皇室的喜爱而产生需求。在封建集权社会，皇室的意志往往可以决定一切，这正是洪武釉里红得以快速发展的根本原因。（三）从考古发现看明洪武釉里红的官窑性质考古发现对洪武釉里红性质的证明釉里红被明初皇室选为宫廷用瓷，并限制民间使用，使其退出流通领域，成为非商品性质的官窑器。和其他一般官窑器如青花不同的是，釉里红和明初黄釉、蓝釉、红釉等品种仅限于官窑生产，而从明初开始，青花瓷器基本维持着官、民窑平行的生产格局。可证明洪武釉里红官窑性质的考古发现很多：1、遗址发现明代故宫的釉里红器有过几次重大发现，这些出土器物具有非常明确的官窑器性质，最重要的有：1964年，在疏浚南京明故宫遗址御城河时，发现釉里红残片，同时出土的有洪武官窑青花、洪武釉上红彩五龙盘、内外双色釉暗龙纹碗等。1964—1989年，南京明故宫遗址先后四次发现釉里红装饰的建筑构件，饰龙凤纹。同样的釉里红龙凤纹瓦当在安徽凤阳县明中都皇城及皇陵遗址也有发现。中都于洪武二年（1369年）开始营造，洪武十一年竣工。因此这些釉里红建筑构件的制作时间和性质是明确的，属于洪武初年生产的官窑瓷。1983—1984年间，在北京四中的原明代宫廷库房区发现大量洪武时期的釉里红和青花残瓷，出土的釉里红残瓷从器物特征和造型纹饰来说，都与洪武官窑遗址出土物及清宫旧藏的釉里红器相同，为洪武官窑产品。2、墓葬发现明代王公官吏用瓷器随葬似有定例，最常见的是梅瓶。从各地历年出土的梅瓶看，青花居多，另有白釉、哥釉青花、蓝釉堆粉、珐华、孔雀绿釉、茶叶末釉、釉里红等品种，而釉里红最为少见。1957年，江苏省江宁县的正统八年（1443年）宋琥夫妇合葬墓出土一件釉里红岁寒三友图梅瓶。1991年，在同一墓区的正统十三年宋铉唐氏合葬墓也出土一件釉里红岁寒三友图梅瓶。两件瓶从胎釉并釉里红呈色、纹饰特征看，都属于洪武产品。宋琥、宋铉为父子。宋琥是明初西宁侯宋晟之子，其妻系明成祖永乐皇帝之女。这两件梅瓶应是经赏赐而流出内宫的。南京及各地明初王公大墓出土的梅瓶有一定数量，均是青花绘制，釉里红难得一见，证实了釉里红在明初只有皇室才可使用，且不轻易赏赐，其宫廷御用性质是显而易见的。同样可以证明这一结论的是，明初墓葬中出土的民间青花瓷为数不多，但基本不见釉里红踪迹，其原因也在于民间没有使用甚至被禁止使用釉里红器。3、窑址发现景德镇明初釉里红瓷有数次出土，出土数量较多的是1994年在明御厂东院的发现。在同一地层中出土了青花、釉里红和红釉等洪武官窑产品，器物有大碗、大盘、盏托等器，画工精致，纹饰以扁菊纹、牡丹纹、西蕃莲纹等花卉题材为主。对这批珍贵的出土物，我们可以得出以下两个认识：首先是出土物中青花和釉里红从器物造型到装饰纹样均具有相似性，可以相互印证部属于洪武官窑产品，都应视为洪武官窑标准器。其次是传世釉里红和出土洪武釉里红两者的工艺方法和艺术风格相同，证明目前所见传世釉里红均属洪武官窑器。相反的情况是，大量景德镇明初民窑窑址中没有发现釉里红瓷器，说明了明初民窑禁止生产釉里红，进一步证明了洪武釉里红仅限于官窑生产这个结论。

3. 明代青花瓷器的洪武时期

 明代青花瓷器是当时中国瓷器生产的主流。洪武时期 既有元代风格，又开拓新样，呈现出过渡时期的独特风格。玉壶春瓶及执壶由元代的瘦长器体而演变为粗硕丰圆，大尊、双耳瓶、墩碗、军持、盏托及折沿、菱花口大盘类，均古朴庄重，也有更加清秀圆润的盘、碗。其装饰工艺，器内阳文印花，外壁以青花装饰，是为元代枢府窑及元青花技艺的继续。南京明故宫御带河和北京的元、明宫殿遗址，于1964年、1984年出土了大批残瓷，表明此时有青花云龙盘，外壁青花，里壁模印云龙纹饰，盘心画有长脚形如意云纹 3朵。其后的永乐、宣德乃至正德、嘉靖时均沿用这一装饰，但洪武时如意形云的云尾较长，显得飘洒流畅。 永乐青花纹饰除传统的龙凤纹配以长脚如意云纹或器里壁同元代一样凸印龙纹外，还有园景花卉、竹石芭蕉、枝果花鸟、婴戏、胡人歌舞、锦纹、海水江牙以及西亚的阿拉伯文和缠枝莲纹等装饰。其用笔或粗或细，着色有深有浅有浓有淡，使纹饰层次清晰。但因研料不细，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑，浓重处则凝聚成黑色锡光，成为永乐、宣德时青花的典型色调。这时还将进口料与国产料（浙料）合用，前者浓，后者淡，以淡色绘水波，浓色绘青龙，构成色泽鲜明的对比图案，如官窑款的青花海水龙纹高足碗、盘。单以国产料施浅彩，在浅淡晕散和浓艳的黑蓝中微含紫色，为宣德后期产品的特点。宣德青花的纹饰题材比较丰富，以龙凤纹为多，有海水龙、云龙、穿花龙，或白地青花，或青水白龙，龙又有三、四、五爪，再辅以汹涌澎湃的海水，生动活泼。此外，还有折枝或缠枝莲、菊、牡丹、牵牛、灵芝、荷莲、萱草、枇杷、松竹梅、团龙、云凤、穿花凤、蟠螭、夔龙衔灵芝（摩羯）、海兽等纹饰。永乐器造型清秀典雅，宣德器相对浑厚，两朝也有同类的造型和纹饰，如玉壶春瓶、梅瓶、绶带耳扁腹葫芦式瓶、花浇、执壶、折沿盆、烛台、鸡心碗、杯 （大、中、小 ）、高足碗、卧足碗、大盘、罐、鼎、炉等等。其花浇形式则大同小异，主要区别于鋬柄与纹饰，永乐器为龙形柄，纹饰纤细清秀，无款；宣德器为带形把手，纹饰豪放，有款。八方烛台，宣德时器体均较永乐时的厚重。永乐青花器的新造型有扁腹绶带耳葫芦瓶、蒜头口绶带扁壶、双系小口罐、四系扁罐、轴头罐、漏斗、执壶、三系竹节柄壶、葵花式洗、大鼎炉等。永乐青花器的釉面洁白光润；宣德青花器的釉面青白或呈现桔皱纹，富有时代特色。这时期青花瓷的造型和纹饰受西亚地区文化影响的也有多种，如天球瓶、绶带耳扁腹葫芦瓶、蒜头口绶带扁壶、直口双耳背壶、花浇、执壶、无柄壶 （藏草壶）、折沿盆、鱼篓、八方烛台、无档尊等，皆仿伊朗、叙利亚、北非、土耳其等地的陶器、铜器、金银器、玉器的造型与纹饰。其中扁平腹大壶最为突出，又谓卧壶，为一圆形鼓腹面，中心凸起圆饼，一面砂底无釉，中心下凹有脐，颈的两侧或凸起花朵加以双系活环装饰，一面有长颈口管附盖，纹饰类似永乐款压手杯上所绘纤细缠枝花纹和锦纹，系仿西亚铜质扁壶制作。故宫博物院藏有 4件。

4. 大明洪武年瓷器、器型有哪些？

瓷器鉴定与瓷器交易可联系本人。电话在答案里。
 1元末明初3连年战争，百废5待兴，洪武时10期的制瓷业39萧条，瓷器不多。青24花瓷的2颜色与元代8的浓烟相比，稍显浅淡，略闪灰。常见器型有玉壶春瓶、盏托、碗、盘口环耳瓶、折沿大盘、大罐、石榴尊等。这时期的釉里红瓷呈色不是很鲜艳，绝大多数泛灰色，纹饰多为双层瓣的缠枝扁菊花、牡丹、云龙、松竹梅、海水、莲花瓣四季花卉等等。
瓷器鉴定交易可联系本人。
洪武青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余，变化不多。图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见，龙纹出现五爪但仍以三爪、四爪为多。造型以盘、碗、罐为主。除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为胎底。胎底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数釉明显刷纹。青花瓷的图案以花卉纹为主，基本上和釉里红的花卉纹相同，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。从传世收藏品及景德镇窑址发现的标本看，洪武年间以碗类为主的民窑青花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。
洪武青花不同于典型的至正青花的青翠艳丽，也不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色泽，而有自己的特点。这一时期的青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色，黑色结晶斑点不明显。后来人们发现，青花料若不罩在釉下烧制，烧出后则为黑色，如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。 
瓷器鉴定交易可联系本人。

5. 明洪武青花瓷的介绍

明洪武青花瓷是汉族陶瓷艺术的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年号），历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑，但到目前为止，还未发现真正带洪武官窑纪年款的瓷器实物。南京博物院曾于明故宫玉带河遗址发现了青花云纹残盘和其他一些青花残片，虽然是残瓷，但从其制作的精细上判断，应为洪武官窑器，南京和江西等地区则出土了大量民窑实物标本。总体来说，洪武朝的青花瓷各方面都继承了元代风格。器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图案装饰线条粗疏豪放，改变元代层次多，花纹满的风格，趋向多留白。

6. 大明洪武瓷器特征

明太祖朱元璋的传说有很多，洪武是其年号，据说他做过乞丐，当过和尚。最后平着自己过人能力在众多的大军之中脱颖而出，打败陈友谅，夺得江山，创立了大明王朝，其统治才能和其军事才能都是极高的。这一讲我们是要讲明代洪武瓷器鉴定的，那么这一时期的瓷器都有些什么特征呢？元末明初是一个战乱与混乱的年代，这当然影响到了当时瓷器的制作，所以洪武瓷器整体来说没有元代的那么精细精致了。
  
 江西景德镇自元代开始创制了瓷石+高岭土的二元配方制作瓷器之后，以其得天独厚的原材料条件迅速占领中国制瓷业龙头老大的地位，在加上元代开始政府的重视，江西景德镇瓷业的发展与创新在元代开始就一直没有停止过。在洪武时期，虽也有在景德镇设置官窑厂，但是由于战乱和初开国以致其监管力度远远不够，瓷器的制作方面也就有所下降。
  
 明初洪武瓷器的品种有很多，有青花、釉里红、青白釉、红彩、酱彩、白釉等。我们重点讲解青花和釉里红。
  
 （如果你想要鉴定、出手、收购瓷器可以和我联系——只做鉴定、保真私下交易、可拍卖。 黄生13726264347     ）
  
 1、胎质：坚硬、胎体较厚，相对元代则较薄，手稿平滑。有火石红。
  
 2、胎色：官窑致密细白；民窑灰白，有杂质。
  
 1、釉料：釉质肥厚、光润，施釉不匀，有缩釉现象。有的有开片冰裂。
  
 2、釉色：青白色、青灰色、白色。
  
 1、青花料：国产青料，色泽暗灰，结晶斑不明显。
  
 2、釉里红料：铜红料。有的偏灰、较淡，有的暗黑色，有的艳红色。
  
 洪武瓷器纹饰相对元代来说比较舒朗，构图简单，但是线条纹饰没有元代的生动有力。主要恩施有：折枝花卉、缠枝花卉、扁菊纹、龙凤、灵芝、岁寒三友、卷云、八宝、人物等。
  
 宣德的器型也传承了元代粗犷的风格和器型，主要有：碗、盘、罐、执壶、石榴尊、玉壶春瓶、折腰盘、高足杯等。
  
 洪武瓷器多无款识。
  
     明洪武瓷器鉴定的时候要注意其与元代的类似和不同，作为一个两朝过渡时期的瓷器，他有元代的风格，但又有创新。
  
 
  
                                                                                                                          
 成绩记录：
  
 藏品名称                        地点               时间             成交价(HKB）
  
 明洪武 青花缠枝牡丹纹龙       澳门中信          2012-12-28         78,200.00万
  
 明洪武 釉里红缠枝花卉纹       澳门中信          2016-06-12         32,200.00万
  
 明洪武 青花四季花卉纹石       澳门中信          2012-12-28         19,320.00万
  
 明洪武 釉里红缠枝牡丹          佳士得           2006-05-30         7,852.00万
  
 明洪武 釉里红缠枝莲牡丹       澳门中信          2013-06-23         5,520.00万
  
 明洪武 釉里红开光式 寿       香港蘇富比         2011-04-07         4,098.00万
  
 明洪武 青花缠枝牡丹纹双       北京匡时          2011-06-08         3,220.00万

7. 《瓷说大明》——明洪武青花瓷鉴定要点

明太祖朱元璋年号洪武(公元1368一1398年)，在位三十一年。任何一个王朝的更替，只能说明是政治上的变化，作为陶瓷风格还应有一个过渡时期。从南京发现的洪武青花瓷实物来看，洪武青花与元代青花之间，具有密切的渊源关系。
                                          
 例如，南京发现洪武时期的沐英墓。沐英为朱元璋的养子，是明初重要的功臣。沐英(公元1349一1392)墓中出土了“萧何月下追韩信青花大梅瓶”。从这件梅花瓶的胎釉、造型、纹饰乃至青花发色，它都具备元代至正型青花典型特征。笔者认为此件是元代青花瓷，明初葬品，但有人认为它是洪武年间烧造的。可见，鉴定过渡时期的瓷器，还濡要进一步的研究和探讨。
                                          
 研究洪武初期的瓷器不能孤立地从墓葬年代去考虑，因为墓葬品很多是以元代传世器陪葬。所以要全面综合的注意以下两点:
  
 　　1.洪武瓷器正处于元、明两代交替时期，故在断代时不仅要注意元代特征，还要找出明代特有的风格；
  
 　　2.上溯不仅要联系元末瓷器的特点，下限还要兼顾与永乐朝瓷器的不同，承上启下地全面细致的分析，才能判断得出正确的结论。
                                          
 　 一、洪武青花瓷的特征 
  
 　　1.造型：器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄。民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。
  
 　　2.胎体与底足：质地比元代密致。洪武底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。
  
 　　3.胎釉：釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色，官窑瓷比较洁白细腻。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。
  
 　　4.青花料：洪武时期用国产青花料较多，少部分是元代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。
                                          
 　5.图案纹饰：一笔点划法较多，如“福”字，起笔色深，收笔色淡。特别是民窑青花瓷纹饰，继承中国书法与绘画的传统，创造了明代早期的“一笔点划”，除文字外，以描写自然为主，朴实无华。
  
 　　在纹饰布局上疏朗有致。改变了元代青花纹饰层次太多，纹样繁缛的风格。明代洪武开始改变了元代花纹满，倾向多留白边，图案简练，流行在器物碗盘内心作主题图案。
  
 　　官窑图案花纹也较元青花为简，以花草纹为主，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。除花卉纹外，以云龙纹为稍多。青花龙纹出现五爪，五个爪尖连成一个圆形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的蝌蚪形。仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线，瓣内不填色。莲花叶变形，不见规矩葫芦形。牡丹花的叶细长而不规则。
  
 　　洪武与元代流云画法各异：洪武青花有一种承袭元制的器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。明洪武官窑外青花内压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭红色斑状“窑红”，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面和底面成钝角。内外壁各饰双云龙，内压印凸花，外青花描绘，盘心为青花流云三朵，云脚走势顺时针作品字式排列。这种品字型排列，是明代流云画法的一大特征。它一直延用到明代正德年间，到了嘉庆、万历时才发生较大的变化。
  
 　　至于青花所绘折枝或缠枝莲叶纹，大都呈螺丝状，而元代常见的缠枝莲叶纹却是葫芦形；此外元代的叶形较大，为大花大叶，洪武时期为小叶小花。
  
 　　器物口沿或圈足的边饰，元代和明代常见回字纹。二者的区别：元代的回纹屈折的方向一致，洪武时期回纹为一正一反相连而成对。水乐以后的回纹基本继承了洪武的形式，也是一正一反相连接，这种回字纹的区别，成为鉴别元代瓷和明代瓷的一个重要标准。
  
 　　6.款识：到目前为止，尚未发现官窑或民窑青花瓷洪武款。传世有“大明洪武年制”款，系明万历仿制教。至于《华瓷》图录上有一件落“洪武年造”款的青花花卉罐纯系赝品。
  
 　　目前只有一件“洪武七年二月二十七日造此”具有铭文的青白瓷印花罐。
                                          
  二、有关建文时期的瓷器 
  
 　　建文(公元1399一1402)在位四年，为时很短，由于南北连年对峙，政权不稳，致使瓷业生产受影响，截止今日，尚未发现具有建文款识的传世遗物，也未发现建文纪年的墓葬品出土。所以，人们有时将建文朝一并算在洪武年内，将洪武朝算为三十五年。至于这个时期的瓷器风格特点是与洪武朝一样，还是具有新的烧造面貌，这些都需要新的探讨，目前仍属历史空白。
                                          
  目前100000+藏友已关注加入我们 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                          
  您看此文用了 
                                          
 分
                                                                                  
 秒，点击右上角分享至朋友圈，只需一秒哟~
                                          
  点击【分享到朋友圈】，您的一个分享小动作，或许可以让更多的人跟您一样，爱上古玩收藏! 
                                          
  收藏资讯，藏友论坛，在线鉴定 
  
  
   
  
 
  
  欢迎广大藏友进入交流探讨

8. 明洪武时期的民窑青花瓷器都有哪些装饰图案？

用“寿”字作为瓷器的装饰，始于明洪武时期的民窑青花瓷器。康熙朝因皇帝高寿，官窑瓷器中寿意图案剧增。除假借蝙蝠、梅花鹿、石榴、瑞果等动物、植物的谐音来表现“福”、“禄”寓意外，还有绘灵芝、仙鹤、蟠桃等多种寿意图案。以成百上千的“寿”字来装饰瓷器是康熙朝的另一大特色。除官窑万寿尊之外，康熙年间民窑还生产过青花“百寿”直口瓶和“百寿”棒槌瓶，瓶身遍书数百个不同的篆书“寿”字，同样给人一种端庄、雅致的感觉。